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    中元古節七月半

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    中元古節七月半

    農歷七月十五日,莆仙百姓稱為七月半,又叫中元節。據傳說,每年七月十五日,是主管間禍福的神靈~地官來到人世考察和判定人間善惡的日子。因此,在中元節,民間有拜祭地官、祭祀祖宗和普度亡魂的風俗。拜祭地官是尊奉神靈。祭祖是為了盡孝。普度,是為仁義。其基本內涵,是民間百姓寄托對祖先的追念產哀思。據說中元節的風俗,是唐代從印度傳入我國的。在舊時,每年中元節,莆仙戲(或莆仙木偶戲班)必演的傳統劇目是《目連戲》(上本《傅天斗》36出、下本《目連救母》78 出,上下本《目連》共114出,據說能演出七天七夜)。考其來源,最早的當是佛經。即取材于《佛說盂蘭盆經》和《佛說報恩奉公瓦經》《撰集緣經》《雜譬喻經》等佛經。莆仙中元節與全國一樣,也是以祭祖行孝和普度亡魂為主要目的。
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    導讀農歷七月十五日,莆仙百姓稱為七月半,又叫中元節。據傳說,每年七月十五日,是主管間禍福的神靈~地官來到人世考察和判定人間善惡的日子。因此,在中元節,民間有拜祭地官、祭祀祖宗和普度亡魂的風俗。拜祭地官是尊奉神靈。祭祖是為了盡孝。普度,是為仁義。其基本內涵,是民間百姓寄托對祖先的追念產哀思。據說中元節的風俗,是唐代從印度傳入我國的。在舊時,每年中元節,莆仙戲(或莆仙木偶戲班)必演的傳統劇目是《目連戲》(上本《傅天斗》36出、下本《目連救母》78 出,上下本《目連》共114出,據說能演出七天七夜)。考其來源,最早的當是佛經。即取材于《佛說盂蘭盆經》和《佛說報恩奉公瓦經》《撰集緣經》《雜譬喻經》等佛經。莆仙中元節與全國一樣,也是以祭祖行孝和普度亡魂為主要目的。

    農歷七月十五日,莆仙百姓稱為七月半,又叫中元節。據傳說,每年七月十五日,是主管間禍福的神靈~地官來到人世考察和判定人間善惡的日子。因此,在“中元節”,民間有拜祭地官、祭祀祖宗和普度亡魂的風俗。拜祭地官是尊奉神靈;祭祖是為了盡孝;普度,是為仁義。其基本內涵,是民間百姓寄托對祖先的追念產哀思。據說中元節的風俗,是唐代從印度傳入我國的。在舊時,每年中元節,莆仙戲(或莆仙木偶戲班)必演的傳統劇目是《目連戲》(上本《傅天斗》36出、下本《目連救母》78 出,上下本《目連》共114出,據說能演出七天七夜)。考其來源,最早的當是佛經。即取材于《佛說盂蘭盆經》和《佛說報恩奉公瓦經》《撰集緣經》《雜譬喻經》等佛經。莆仙中元節與全國一樣,也是以祭祖行孝和普度亡魂為主要目的。一些鄉村,這個節俗也有祭祖活動。莆仙中元節前,在七月十一日和十二日,各家已先擺設祭品,恭請祖先返家,即俗稱“接公媽”;一些人家,還按古時的俗例,將香案桌上的“公媽龕”打開,呈現歷代祖先的牌位,以及將歷代祖宗的畫軸,掛在廳堂的四壁,先供奉茶點,以待十五日大祭。七月十三日,已出嫁的女子,如娘家父母雙亡,或亡故一人,這一日,女兒領夫婿攜兒女要回娘家哭奠“送紙”,稱為“送頭年紙”,祭品為果品及豬頭、豬腳、金粿(用干旱稻草、干黃豆枝葉燒成灰,沖水過濾后,成為含堿的“金水”和糯米磨粉攪拌成漿,蒸成帶金色的米粿,也有用小米磨粉拌“金水”蒸成金粿)“薄荷糕”(以上等冬米舂細、過篩、攔上白白糖、壓實后,置于蒸籠中蒸制而成,同時還加上少量薄荷,故名)和紙箔;娘家收禮之后要回禮,一般要送紅燈籠一對、碗十個、嬰兒坐用的“車椅轎”一架等禮品,讓女兒挑回家表示添丁幸福,生活甜美。此項風俗,民間稱為“十一、十二,金粿嘗味;十三、十四,挑來挑去”。七月十五日主祭日,亦稱“接公媽”。這一天,不少旅居海外的華人、華僑和在外省市工作、打工的親人,趕回家鄉,全家人聚集一堂,共祭祖先。這個時節,因為天氣炎熱,莆仙百姓俗稱“公媽熱”。各家祭品,一般以素菜、干果為主,避免食物霉變。所以,主祭品主要是金粿和薄荷糕。中元節晚上,莆仙一些寺廟還舉行普度和孟蘭會,沿海民間也有“放水燈”(用白紙疊折成各種花朵、船只,在中間點上蠟燭,放飄水上)的風俗。 七月十六日,各家舉行“送公媽”,中元節主祭至此結束。

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    中元古節七月半

    農歷七月十五日,莆仙百姓稱為七月半,又叫中元節。據傳說,每年七月十五日,是主管間禍福的神靈~地官來到人世考察和判定人間善惡的日子。因此,在中元節,民間有拜祭地官、祭祀祖宗和普度亡魂的風俗。拜祭地官是尊奉神靈。祭祖是為了盡孝。普度,是為仁義。其基本內涵,是民間百姓寄托對祖先的追念產哀思。據說中元節的風俗,是唐代從印度傳入我國的。在舊時,每年中元節,莆仙戲(或莆仙木偶戲班)必演的傳統劇目是《目連戲》(上本《傅天斗》36出、下本《目連救母》78 出,上下本《目連》共114出,據說能演出七天七夜)。考其來源,最早的當是佛經。即取材于《佛說盂蘭盆經》和《佛說報恩奉公瓦經》《撰集緣經》《雜譬喻經》等佛經。莆仙中元節與全國一樣,也是以祭祖行孝和普度亡魂為主要目的。
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