灣區(qū)兒女中梁雯最后結(jié)局

灣區(qū)兒女中梁雯最后的結(jié)局是被汽車撞死了，《灣區(qū)兒女》是由周海軍、潘秋婷執(zhí)導(dǎo)，王媛可、孫堅(jiān)領(lǐng)銜主演，羅嘉良、李彩樺特別出演的當(dāng)代劇，該劇以粵港澳大灣區(qū)的主要城市為背景，講述了一群年輕人植根粵港澳大灣區(qū)，與城市共同發(fā)展，實(shí)現(xiàn)自我成長的勵(lì)志故事。

該劇從小人物的喜怒哀樂入手，以小見大折射出在粵港澳大灣區(qū)建設(shè)這一國家戰(zhàn)略的推動下，港澳地區(qū)與內(nèi)地城市逐漸融合發(fā)展、欣欣向榮的繁榮景象。并以主人公的奮斗成長過程,折射出粵港澳地區(qū)在政治、社會、文化和經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域所取得的巨大發(fā)展成就，更集中反映了港澳地區(qū)融入粵港澳大灣區(qū)建設(shè)的可喜變化。

該劇反映出觀眾對澳門和大灣區(qū)發(fā)展的關(guān)切和期待。這既是澳門與內(nèi)地和香港合作的第一部大灣區(qū)主題的電視劇，也是第一部由澳門本地企業(yè)制作、出品的長篇電視劇，植入了豐富的澳門元素，填補(bǔ)了澳門在華語電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)領(lǐng)域的空白。

同時(shí)它也是第一部完整反映澳門回歸20年巨大變化的電視劇。可以說，《灣區(qū)兒女》架起了一座粵港澳之間的文化大橋，具有標(biāo)志性意義。《灣區(qū)兒女》用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照生活，再一次印證了這條創(chuàng)作規(guī)律和審美路徑，取得了藝術(shù)創(chuàng)新與突破。