古色古香的安徽傳統(tǒng)建筑文化

安徽的傳統(tǒng)建筑是安徽文化的一種外在表現(xiàn)形式，安徽的建筑不僅美學(xué)價(jià)值極高，還有濃厚的安徽氣息以及安徽文化的厚重之感。安徽的建筑因其地理位置和氣候表現(xiàn)出與其他地區(qū)的差異性。安徽建筑給人最初的印象大多是精致，美觀的感受。那么下面就讓我們一起看看吧。

安徽民居是安徽省漢族傳統(tǒng)民居建筑，特點(diǎn)鮮明，具有很高的美學(xué)價(jià)值。安徽民居其布局一般都以三合院或四合院為基本單位，但宏觀世界與北京的院落形式有別。根據(jù)當(dāng)?shù)貧夂?、地形的特點(diǎn)，安徽傳統(tǒng)的民居建筑多為各種造型的二層樓房，有的依山傍水，有的參差起伏，有的層樓疊院，精致樸素、堂皇俊秀。但無(wú)論南方還是北方的漢族，其傳統(tǒng)民居的共同特點(diǎn)都是坐北朝南，注重內(nèi)采光；以木梁承重，以磚、石、土砌護(hù)墻；以堂屋為中心，以雕梁畫(huà)棟和裝飾屋頂、檐口見(jiàn)長(zhǎng)。

舊時(shí)徽州城鄉(xiāng)住宅多為磚木結(jié)構(gòu)的樓房。明代以樓上寬敞為特征。清代以后，多為一明（廳堂）兩暗（左右臥室）的三間屋和一明四暗的四合屋。一屋多進(jìn)。大門(mén)飾以山水人物石雕磚刻。門(mén)樓重檐飛角，各進(jìn)皆開(kāi)天井，通風(fēng)透光，雨水通過(guò)水枧流入陰溝。

俗稱“四水歸堂”，意為“財(cái)不外流”。各進(jìn)之間有隔間墻四周高筑防火墻（馬頭墻），遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，猶如古城堡。一般是一個(gè)家庭之系住一進(jìn)，中門(mén)關(guān)閉，各家獨(dú)戶過(guò)日子。中門(mén)打開(kāi)，一個(gè)大門(mén)進(jìn)出祭奠先人?；罩萆絽^(qū)氣候濕潤(rùn)，人們一般把樓上作為日常生活的主要棲息之處，保留土著山越人“巢居”的遺風(fēng)。樓上廳屋一般都比較寬敞，有廳堂、臥室和廂房，沿天井還設(shè)有“美人靠”。

房外墻，除入口外，只開(kāi)少數(shù)小窗。小窗通常用水磨磚或黑色青石雕砌成各種形式漏窗，點(diǎn)綴于白墻上，形成強(qiáng)烈的疏密對(duì)比。民居正立面，墻上有卷草、如意一類的磚雕圖案。入口門(mén)框多用青石磚砌成，給人以幽靜安閑之感。

明清時(shí)代徽州一般的民居均為大宅，以三合院或四合院最為普遍。院內(nèi)再用高墻分隔，形成小天井。前庭兩旁為廂房，樓下明間為堂屋，左右間為臥室。堂屋一般不用隔扇，為開(kāi)敞式。廂房開(kāi)間窄小，進(jìn)深很淺，故采光性能較好。上層多為“跑馬樓”形式，通廊環(huán)繞，均用鏤雕精細(xì)的木欄桿隔扇加以裝飾。

書(shū)房和閨房都在樓上。這樣，一方面不受來(lái)往客人的干擾，另一方面，讀者疲倦或孤獨(dú)苦悶時(shí)可憑窗遠(yuǎn)眺，得到一種心靈的慰藉和美的享受。有的二樓還沒(méi)有隱藏在欄桿雕花之中的小窗，以供閨房之中的小姐偷看樓下廳堂里有青年客人，便于選擇稱心如意的郎君。

除外墻防盜外，富有人家室內(nèi)還有暗室，由于平面復(fù)雜，暗室入口常用磚墻面、木雕裝飾等掩蓋，所以難以發(fā)現(xiàn)。除暗室外，還有夾層設(shè)計(jì)，從樓下看，以為是樓上的樓板，而上樓后，腳下就是地板，這種夾層設(shè)計(jì)，有時(shí)一家人中，也只有一兩個(gè)人知道。里面放有金銀珠寶等貴重物品。

朝北居

假如不是地形特殊，住屋的最佳朝向，當(dāng)選擇坐北朝南，但徽州明清時(shí)期所建民居，卻大多是大門(mén)朝北。原來(lái)古徽人的居住習(xí)慣有許多禁忌。漢代就流行著“商家門(mén)不宜南向，征家門(mén)不宜北向”的說(shuō)法。究其原因，據(jù)五行說(shuō)法：商屬金，南方屬火，火克金，不吉利；征屬火，北方屬水，水克火，也不吉利?；罩菝髑鍟r(shí)期，徽商鼎盛，他們一旦發(fā)了財(cái)，就回鄉(xiāng)做屋，為圖吉利，大門(mén)自不朝南，皆形成朝北居。至今徽州仍保留有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的朝北古民居。

屋套屋

徽州宅居很深，進(jìn)門(mén)為前庭，中設(shè)天井，后設(shè)廳堂住人，廳堂用中門(mén)與后廳堂隔開(kāi)，后廳堂設(shè)一堂二臥室，堂室后是一道封火墻，靠墻設(shè)天井，兩旁建廂房，這是第一進(jìn)。第二進(jìn)的結(jié)構(gòu)仍為一脊分兩堂，前后兩天井，中有隔扇，有臥室四間，堂室兩個(gè)。第三進(jìn)、第四進(jìn)或者往后的更多進(jìn)，結(jié)構(gòu)都是如此，一進(jìn)套一進(jìn)，形成屋套屋。

重檐

徽派民居皆建成雙層屋檐。這重檐習(xí)俗的形成，有著一段廣為流傳的故事。據(jù)傳，五代十國(guó)時(shí)，歙州是南唐后主李煜所管轄的地方。趙匡胤發(fā)動(dòng)陳橋兵變，建立宋朝，親征到了歙州，正當(dāng)宋太祖抵達(dá)今休寧縣海陽(yáng)城外的時(shí)候，天色突變，大雨將至，太祖便至一間瓦房處避雨，為免擾民，太祖下令不得進(jìn)入室內(nèi)，可是徽州民居的屋檐很小，遠(yuǎn)不及中原地帶的屋檐那么長(zhǎng)，加上這天風(fēng)大雨急，眾人都被淋了個(gè)落湯雞。

雨過(guò)天晴，居民開(kāi)門(mén)發(fā)現(xiàn)太祖此般模樣，以為死罪難逃，跪地不起，太祖卻未責(zé)怪，問(wèn)道：歙州屋檐為什么造的這么窄呢？村民答曰“這是祖上沿襲下來(lái)的，一向都是如此。”太祖便道：“雖說(shuō)祖上的舊制不能改，但你們可以在下面再修一個(gè)屋檐，以利過(guò)往行人避雨。”村民一聽(tīng)，連稱有理，于是立即照辦，自此以后，徽州漸漸所有的民居都修上了上下兩層屋檐。

滿頂床

徽州傳統(tǒng)床具。因?yàn)榇岔?、床后和床頭均用木板圍成，故稱“滿頂床”。床前掛帳幔，猶如消息臺(tái)。床柱多用榧木制作，因?yàn)殚紨?shù)年花果同樹(shù)而生，取“四代同堂”和“五世昌盛”的彩頭。床板常用7塊，寓“五男二女”之意。床的正面，雕飾較為講究，左右兩側(cè)一般雕飾為“丹鳳朝陽(yáng)”，上牙板雕為“雙龍戲珠”。床周欄板一般均雕有“鳳凰戲牡丹”、“松鼠與葡萄”、“鴛鴦戲水”等精美圖案。

壓畫(huà)桌

徽州宅居的傳統(tǒng)陳設(shè)?；罩菝窬訌d堂正中壁上多掛中堂畫(huà)、對(duì)聯(lián)，或用大幅紅紙寫(xiě)上“天地君親師”五字，均裝裱成卷軸懸掛。在卷軸之下設(shè)長(zhǎng)條桌，桌面上放置兩個(gè)馬鞍形的畫(huà)腳，卷軸向下展開(kāi)至長(zhǎng)條桌，擱入畫(huà)腳的“馬鞍”內(nèi)，畫(huà)幅即平整穩(wěn)固，此長(zhǎng)條桌則稱“壓畫(huà)桌”。